中国艺术中的色彩大致可分为三个子系统：官方系统，侧重于观念与象征性；民间系统，侧…
中国艺术中的色彩大致可分为三个子系统：官方系统，侧重于观念与象征性；民间系统，侧重于装饰与审美； 文人士大夫系统，有意弱化色彩的视觉冲击力，偏向黑白素雅。南宋诗人陈与义写水墨梅花的名句“意足不求颜 色似”，成为许多文人重水墨、轻彩色的理论表述，文人话语也似乎逐渐成为中国艺术史的主旋律。不过，这其 实只是部分人的审美倾向造成的史实遮蔽。在中国人生活的各个方面，在中国艺术更广大的领域，包括建筑装饰、 宫廷艺术、服饰、陶瓷等，色彩的探索和应用从未停止，只是缺乏相应的理论探讨而已。 这段文字意在强调：
A. 中国艺术中的色彩子系统
B. 中国艺术中色彩丰富的事实
C. 中国艺术理论富有诗意的特点
D. 文人审美倾向对中国艺术的影响
答案与解析
正确答案：B
花生十三讲解
文段先列色彩子系统，再用‘不过’转折，强调文人话语遮蔽了色彩探索从未停止的事实，意在揭示色彩丰富性被忽视。B项‘色彩丰富的事实’正是转折后核心。A项是转折前铺垫；C项‘理论诗意’无中生有；D项‘文人审美影响’是表象而非重点。确认答案为B。速记：转折之后是重点，遮蔽事实要揭出。
原解析
文段开篇指出中国艺术中的色彩分为官方民间、文人士太夫三个子系统, 并论述许多文人重水墨、轻彩色， 且文人话语似乎成为中国艺术史的主旋律。接着通过转折对前文进行否认, 指出这一理论表述是史实人遮蔽。最后 通过尾句强调中国艺术的色彩探索和应用从未停止，只是理论探讨相对不足。故文段为分总结构，文段重点强调 中国艺术的色彩还是很丰语的，对应B 项。 a 项，对应文段首句引入话题部分，非重点，排除; C、D 两顶，文段讨论的核心话题为“中国艺术中的色彩”，fC 项的“中国艺术理论”、D 项“中国艺术”，均候 离文段的核心话题，排除。 故正确答案为B。 四 四 【文段出处】冬“国色”是什么颜色人 仿