材料①从丝织技术的角度将战国与两汉放在一处探讨，是因为两汉之前，古代中国的丝织所…
材料①从丝织技术的角度将战国与两汉放在一处探讨，是因为两汉之前，古代中国的丝织所采用的都是经线供应花纹色彩的工艺，而从经锦的装饰效果而言，战国与两汉的最大差别在于单位纹样中的色彩数量。 ②现存的战国织锦，多数以2色进行纹样表现，但新疆等地出土的已有一定规模的东汉织锦，纹样色彩多在4-5色，无论从材料成本或是织作难度上都已发生明显的变化。 ③从织物宽度而言，战国与两汉的织锦宽度都在50厘米以内，而同样宽度的织物，战国时期的织锦，以马山一号楚墓为例，经线排布最密的是以3色色经形成纹样的“舞人动物纹”锦，其经密是156根/厘米；到了东汉，类如“五星出东方利中国”锦这样的5色色经的织物，其经密已达到220根/厘米，即便是4色色经形成的织物，经密也达到170根/厘米以上。 ④织纹中每增加一个颜色，相应增加的是一系列的成本与工艺负担，比较而言， ，因为即便装机过程再为繁杂，一旦装机完成，后续工作仅剩相对机械的、仅由单人即可完成的踩踏踏板进行提经，再以手抛梭穿引纬线的工序了。因此，在两汉之前的以经线供应花色的经锦织造过程中，人们更多地关注如何完善织机架构，以达成高效生产的目的，而滞涩的提经操作显然影响了整体的织造效率，那么面对这一问题，古人的应对方式又是什么呢？ ⑤我们既能看到类如《三国志·方技传》所载的“旧绫机，五十综者五十蹑，六十综者六十蹑，先生患其丧工费日，乃皆易以十二蹑”，类似于“合并同类项”的工具简化；却也看到了层出不穷的5色经锦织物相继出现。 ⑥人们对于效率的看重与对装饰多元的诉求不断地相互冲击，显然就战国与两汉而言，在织锦的设计之中，战国时期的织锦尚关注成本的耗费，愿意使用替换配色等“巧”法来形成变化；到了西汉之时，丝路商贸的发达，文帝时期就已有富商使用锦绣铺陈墙面，人们对于织纹的设计也就开始不计工本起来。 ⑦纵观古代中国的经锦实证链，色彩最丰的也不过5色，单位织纹最高的也未超过10厘米，而两汉与战国织纹的差别除色彩增加外，纹样设计时多考虑曲线连接，尽量破除横平竖直的区块感，呈现比之战国织纹更加活泼自如的装饰效果。 ⑧然而尺度、色彩的限制显然也成为了两汉织锦亟待解决的问题，就历史的发展结果来说，最终的解决方案几乎颠覆了整个中国丝织的技术传统。经与纬的交织，只在经线与纬线之间，但每多一根经线，每穿绕一次纬线，其中的变化却都让我们费心琢磨。或许正是这需要“步步为营”的“算计”，成就了中国古代交织的繁荣与“精打细算”的特质。 问题：据电影爱好者统计，获得国外某知名电影节“最佳影片奖”的某国家影片，其电影主题均为“负能量”。据此，不少网友认为该知名电影节的评委只关注该国家的“负能量”影片，是因为他们对该国家存在偏见。 以下选项如果为真，最能削弱上述结论的一项是：
A. 该国家参加该知名电影节的导演会仔细研究评委的“眼光”，从而投其所好，提高自己的影片获奖几率B. 该国家的导演提报的影片类型较为单一，反映苦难类型的负能量影片数量远超其他类型的影片C. 该国家国籍的评委占据此知名电影节评委的40%，其他各大知名电影节也不乏有该国家国籍的评委D. 受国内受众和表达习惯影响，该国家的导演拍摄的电影话题更着眼现实先想一想，再看答案与解析 ▸
正确答案：B
【正确率 66%｜考点：削弱论点】
第一步：找出论点和论据。
论点：该知名电影节的评委只关注该国家的“负能量”影片，是因为他们对该国家存在偏见。
论据：获得国外某知名电影节“最佳影片奖”的某国家影片，其电影主题均为“负能量”。
本题论点和论据讨论的都是国外某知名电影节偏爱某国家的“负能量”影片，二者话题一致，削弱优先考虑削弱论点。
第二步：逐一分析选项。
A项：该项指出该国家参加该知名电影节的导演会仔细研究评委的“眼光”，从而投其所好，但未明确说明该知名电影节评委对于电影的评分标准，也未明确该知名电影节评委对该国家是否存在偏见，为不明确项，无法削弱，排除；
B项：该项指出该国家的导演提报的影片中反映苦难类型的负能量影片数量远超其他类型的影片，说明该知名电影节评委并非因为“偏见”才只关注该国家的“负能量”影片，而是因为该国家提报的大多是“负能量”影片，削弱论点，可以削弱，当选；
C项：该项指出该国家国籍的评委占据此知名电影节评委的40%，而题干论点说的是该知名电影节的评委对该国家存在偏见，话题不一致，无法削弱，排除；
D项：该项指出该国家的导演拍摄的电影话题更着眼现实，但电影话题着眼现实不能等同于电影主题是“负能量”，而论点说的是该知名电影节的评委对该国家存在偏见才只关注该国家的“负能量”影片，话题不一致，无法削弱，排除。
故正确答案为B。
考点削弱论点