中国艺术中的色彩大致可分为三个子系统：官方系统，侧重于观念与象征性；民间系统，侧…
中国艺术中的色彩大致可分为三个子系统：官方系统，侧重于观念与象征性；民间系统，侧重于装饰与审美；文人士大夫系统，有意弱化色彩的视觉冲击力，偏向黑白素雅。南宋诗人陈与义写水墨梅花的名句“意足不求颜色似”，成为许多文人重水墨、轻彩色的理论表述，文人话语也似乎逐渐成为中国艺术史的主旋律。不过，这其实只是部分人的审美倾向造成的史实遮蔽。在中国人生活的各个方面，在中国艺术更广大的领域，包括建筑装饰、宫廷艺术、服饰、陶瓷等，色彩的探索和应用从未停止，只是缺乏相应的理论探讨而已。 这段文字意在强调：
A. 中国艺术中的色彩子系统B. 中国艺术中色彩丰富的事实C. 中国艺术理论富有诗意的特点D. 文人审美倾向对中国艺术的影响先想一想，再看答案与解析 ▸
正确答案：B
【正确率 69%｜考点：主题词】
文段开篇指出中国艺术中的色彩分为官方、民间、文人士大夫三个子系统，并论述许多文人重水墨、轻彩色，且文人话语似乎成为中国艺术史的主旋律。接着通过转折对前文进行否认，指出这一理论表述是史实遮蔽。最后通过尾句强调中国艺术的色彩探索和应用从未停止，只是理论探讨相对不足。故文段重点强调中国艺术的色彩还是很丰富的，对应B项。
A项，对应文段首句引入话题部分，非重点，排除；
C、D两项，文段讨论的核心话题为“中国艺术中的色彩”，C项的“中国艺术理论”、D项“中国艺术”，均偏离文段的核心话题，排除。
故正确答案为B。
【文段出处】《“国色”是什么颜色？》
（来源：福建20212021年甘肃公务员录用考试《行测》题（网友回忆版）第42题）